诗词书画逞风流——读张觅《明清闺秀诗词小传》

在群星璀璨、百花齐放的古诗词王国漫游，从《诗经》到《离骚》到《古诗十九首》到“建安七子”“竹林七贤”直到唐诗宋词巅峰期，让人惊叹、仰视、徜徉其中而不思返。而人们关注的，是诗词长河中的“男儿国”，似乎诗词王国只是男人们的天下，几乎忘却了“女儿国”里群芳竞艳，其诗词，其才华，其襟怀，直欲压倒须眉，也是别样风流，足以与七尺男儿并驾齐驱。可惜在当时“男尊女卑”的大环境之下，在“女子无才便是德”“内言不出于阃”的男权思想禁锢之下，人们对闺秀诗词关注度不高，所知者甚少，诗词闺秀们的“另类”诗词，大多湮没在历史深处而不为人知。

我国女性文学源远流长。早在先秦时期，女性主体已开始觉醒，已有女诗人发出了女性自己的声音；到汉魏时期，从宫廷才女唐山夫人、戚夫人、班婕妤、班昭、左棻等，到宫外才女谢道韫、苏伯玉妻、苏蕙等，出现了女性文学创作的第一高峰；到大唐王朝，女诗人大量出现，《全唐诗》所记载的女诗人达100多人，“四大才女”更是其中的佼佼者；到文化空前繁荣的两宋，女性文学再迎高峰，“四大才女”才华横溢，才气与灵气不输男性诗人、词人；明清时期，女性文学创作极度繁荣，《历代妇女著作考》统计的女性作者多达243人，清代更是开创了新局面与新高度，女性作者多达3000余人……如此庞大的女性作者队伍，如此优秀的女性作者作品，不该被人遗忘，也不会被人遗忘。黄山书社率先推出由张觅所著的古代女性作者诗词小传系列三本，《明清闺秀诗词小传》即是其一，以独特的视角，精心遴选明清代表性女作者46人，为之画像，为之立传，别开生面，精彩纷呈。

古代文学博士张觅，多年来钟情于博大精深又异彩纷呈的古典文学，博览群书，著述颇丰，尤其喜欢且擅长诗传词传，以传主人生履历为经，诗词作品为纬，人生述评，作品评析，纵横捭阖，收放有度，已形成一家之风格。近年来开始关注女性文学，《明清闺秀诗词小传》即是其力作。张觅关注女性，仍然不离古代，扬其所长，推陈出新：“……用人物小传与作品鉴赏的形式……再现那个时代各个阶层的女性作者群像及其掌上心事、腕底波澜与旖旎才情……走进她们丰富细腻、瑰丽多彩的精神世界。”人物小传与作品鉴赏相结合，正是张觅之所长，所著《李商隐诗传》《李清照词传》乃至《苏东坡传》，皆是如此，笔法娴熟，灵活多变，让读者恍惚穿越时空，走进传主生活的时代，与之同沉浮同悲喜……

张觅精选的46位明清闺秀，紧紧抓住其共性：这是一个独特的群体，她们出生于官宦世家、书香门第，家学渊源，得到极好的家庭教育，博览群书，经史子集无不涉猎；她们天资聪颖，敏而好学，才气过人，吟诗作词，琴棋书画，悟性极强，又秀美端庄，甚至“如奇萼之吐华”，貌美如花，集智慧与美貌于一身；她们相夫教子，却大多命运不济，或天妒英才早逝，或婚姻家庭不幸，但无一例外钟爱着诗词书画……共性之外，各有其个性，或擅于诗或长于词，或工于书或善于画，或多才多艺，丝毫不输须眉，甚至压倒须眉，荟萃成一道独特的风景。

《明清闺秀诗词小传》张觅 著  黄山书社 出版

《明清闺秀诗词小传》仍然秉持张觅一以贯之的写法，叙写人物小传必有述评，夹叙夹议，恰到好处，画龙点睛，锦上添花；引用人物作品必有评析，个人传记中评析与意译同步或两者融合，群体小传则极简洁，甚至一笔带过，读者轻松愉悦，又在无意之中受到古诗词熏陶，从中受益匪浅。不同的是：《明清闺秀诗词小传》是46位女作者的人物群像加作品集合，群体作传，非为一人作传；更兼人物大多生平不详，有记载者少，有记载者文字极简，因此，名之小传，笔墨简略；又依人物生平记载之多寡，裁定小传篇幅之长短，虽曰小传，却长短不一。尽管如此，述评不缺，评析也不缺，只是笔法有变，一切从简，简中见人之精神、诗或词之内涵。如为明末著名女诗人兼画家方维仪作传：“幼承家学，博学多才，兼工诗画”，17岁婚嫁，因丈夫多病，“命运发生了巨大的改变”，“从琴棋书画诗酒花，转变成了柴米油盐酱醋茶”。丈夫早逝，女儿夭折，“方维仪几乎无法承受住如此沉重的打击”，幸喜有诗书画艺来治愈命运之悲，渐渐走出悲伤，“开始了新的生活”。不幸清兵南侵，“身逢乱世，方维仪感受强烈”，开始关注国计民生，“将自己的悲悯之心与故国之思都投射在了自己的作品之中”……人物小传，人物述评为主，作品鉴赏或评析次之，且笔墨极简，但两者水乳交融：因为身世悲凉，写了很多感伤的诗，如《病起》；悲伤治愈，诗文通透了，如《北窗》；心系国计民生，描写边塞生活，讽刺黑暗政治，如《出塞》；甚至“期待自己也能醉卧沙场，救国救民”，如《从军行》……最后两者结合，“品行端正、学识渊博、才艺超群”，著述甚丰可惜大多散佚，书画俱佳，被清代著名文学家王士祯誉为“妙品”。因是小传，述评或评析用笔从简，有时甚至惜墨如金。

小传求简而精，文字从简，笔法更求灵活多变。张觅叙事，简短之中有波澜，甚至一波三折，明初女诗人朱妙端小传便是如此：家境优越，能诗善文，著述甚丰，造诣不凡，眼看着前程似锦，13岁时父亲不幸去世，遭受重大打击，幸好有母亲陪伴；婚后对丈夫很不满意，感慨“可怜不遇知音赏，零落残香对野人”，失落与惆怅挥之不去；幸喜丈夫体贴，从不干涉，生活无忧，“过得还是很幸福的”；丈夫死于任所，从此开始寡居，幸喜儿子孝顺，生活安静温馨，80多岁才去世，难得的高寿……46人之中，不少人物小传，张觅追求行文多波澜，与传主跌宕起伏的人生轨迹相应和，以求丰富多彩。

叙事有波澜之外，侧面描写也是张觅常用手法，力求从侧面落笔凸显传主，闺秀小传中俯拾即是，有时甚至一而再再而三连用。比如王端淑小传中，侧面描写竟达十次之多：幼年时随兄弟念书，“先生对她的博学与才华称赞不已”；父亲向人夸赞“身有八男，不及一女”；他人评论其“诗诸体并有胜处”且“得风人之旨”有“闺阁雄风”；因敬佩其学识与才华，“同秋社盟弟”主动资助出版其《吟红集》；才华得到著名文学家张岱和著名戏剧家李渔等文化名人肯定与赞赏；顺治帝闻其才名，曾想把她召入宫中；其花鸟画很受欢迎；袁枚对其戏作诗很欣赏；文学家毛奇龄称颂其“风流遗世姿独殊”；编纂出版《名媛诗纬》42卷，著名学者丁启光为之作序，周之道为之作跋……侧面描写自有其独特魅力与奇效，与正面描写相融，奇正相生，相得益彰，堪称人物小传之妙笔！     

张觅为明清闺秀群体作传，大多尺水兴波澜，尺幅见乾坤，极简的文字篇幅包藏极多的人生遭际，诸如孟淑卿、陶贞怀、梁孟昭、毕著、张学雅、朱柔则、叶宏缃等闺秀小传，皆是如此。名副其实的“小”传，千余字或两千字的篇幅，鲜为人知的诗词闺秀便现身纸上城邦，胜似遗貌取神的简笔人物画。于明清闺秀而言，在张觅笔下不过“昙花一现”，可从此不再屈沉，在诗词王国发出自己独有的光芒，无疑又是幸事。

《明清闺秀诗词小传》所写闺秀不过46人而已，对于明清时期乃至文学史上庞大的女作者群而言，无疑只是冰山一角，真心希望有更多沉寂多年不为人知的女作者们“重见天日”；但对于已传世闺秀无疑又是幸事、喜事，对于后来人也是幸事、喜事，从此打开了诗词王国的另一扇窗，不一样的风景一一呈现，赏心悦目，美不胜收。